Утраченные дневники ученика Малевича Льва Юдина проданы на аукционе за 2,1 миллиона

На аукционе «Литфонда» был продан архив, который специалисты уже назвали «фантастическим возвращением» и событием музейного уровня. Собрание дневниковых записей, рисунков и писем ученика Казимира Малевича, художника Льва Юдина, ушло с молотка за 2,1 миллиона рублей при стартовой цене в 1 миллион.

Главной сенсацией лота стало обнаружение той части наследия Юдина, которую научное сообщество считало безвозвратно утраченной. Речь идет о тетрадях с подробными записями за июнь, август, сентябрь и ноябрь 1926 года, а также за 1927–1928 годы. До сих пор в авторитетном издании дневников мастера (опубликованы исследователем Ириной Карасик в 2017 году) этот период был представлен лишь четырьмя короткими фрагментами. Полностью отсутствовал 1925 год, а хронология 1926 года имела критические лакуны.

Считалось, что архив был уничтожен во время Великой Отечественной войны. Лев Юдин был мобилизован в июле 1941 года и погиб в ноябре того же года. Его супруга Мария Горохова с сыном находилась в эвакуации, а оставленное в доме имущество, включая работы и бумаги, соседи пускали на растопку печей. Наследие спасла соседка-медсестра, но многие части были утеряны навсегда – до нынешнего момента.

Дневники Льва Юдина, который был не только уновисовцем и выпускником ВХУТЕМАСа, но и иллюстратором детских журналов «Чиж» и «Еж», считаются одним из ключевых источников по художественной жизни 1920–1930-х годов. Тексты насыщены именами современников из круга авангардистов: Казимир Малевич, Павел Филонов, Даниил Хармс, Николай Заболоцкий, Владимир Лебедев и другие.

Особую ценность представляют личные переживания автора, его саморефлексия и внутренний диалог. Характерны авторские самообращения («Львенок»), фиксирующие внутреннюю борьбу и рост: от «Я на распутьи. Глупая растерянность» до «15.3.27. Я доволен собой… Я иду вперед. Я не разлагаюсь. Я борюсь».

Эксперты «Литфонда» подчеркивают, что документы ранее не экспонировались в музеях. Их появление на торгах позволяет не только заново взглянуть на биографию одного из ключевых учеников Малевича, но и переписать некоторые страницы истории русского авангарда, заполнив «белые пятна» конца 1920-х годов.